{"id":4465,"date":"2015-04-08T11:21:29","date_gmt":"2015-04-08T11:21:29","guid":{"rendered":"http:\/\/2horizontes.com\/?p=4465"},"modified":"2015-04-08T11:21:29","modified_gmt":"2015-04-08T11:21:29","slug":"el-gobierno-apuesta-por-el-prado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/2horizontes.com\/?p=4465","title":{"rendered":"El Gobierno apuesta por El Prado"},"content":{"rendered":"

\"elprado\"<\/a><\/p>\n

Madrid.-Las declaraciones efectuadas el lunes a EL PA\u00cdS\u00a0por Jos\u00e9 Rodr\u00edguez-Espiteri, presidente de Patrimonio Nacional, en las que reclamaba de nuevo varias obras maestras del Prado para el futuro Museo de Colecciones Reales\u00a0han reabierto una caja de los truenos que parec\u00eda cerrada. El Descendimiento,<\/em> de Rogier van der Weyden; El lavatorio,<\/em> de Tintoretto, y<\/em> El jard\u00edn de las delicias<\/em> y La mesa de los siete pecados capitales,<\/em> ambas de El Bosco, son las pinturas del Prado cuya salida exige Rodr\u00edguez-Espiteri.<\/p>\n

Las cuatro pinturas son propiedad de Patrimonio Nacional. Sin embargo, y en virtud de un decreto del a\u00f1o 1943 renovado regularmente desde entonces, reposan en las salas del Prado en condici\u00f3n de dep\u00f3sitos permanentes. Ayer, y a requerimiento de este diario, diversas voces del mundo de las artes reflexionaron en torno a esta controversia.<\/p>\n

Los propios responsables del Museo del Prado reaccionaron ayer a las palabras del presidente de Patrimonio Nacional a trav\u00e9s de la siguiente nota:<\/p>\n

\u201c1- Las pinturas aludidas en la informaci\u00f3n publicada se depositaron por el Gobierno de la Rep\u00fablica en el Museo del Prado, procedentes del Monasterio del Escorial, en los a\u00f1os 1932 y 1936. Este dep\u00f3sito fue respetado por Decreto de la Jefatura del Estado en 1943.<\/p>\n

2- Las pinturas son de dominio p\u00fablico y no de propiedad privada, conceptos antit\u00e9ticos; es decir, pertenecen a todos los espa\u00f1oles. Forman ya parte esencial de la identidad del Museo del Prado y se muestran, adem\u00e1s, en el contexto hist\u00f3rico-art\u00edstico m\u00e1s adecuado para su valoraci\u00f3n especializada y estimaci\u00f3n ciudadana. As\u00ed lo ha entendido el Gobierno, que a lo largo de este proceso ha ofrecido al museo con reiteraci\u00f3n las m\u00e1s amplias garant\u00edas sobre el mantenimiento permanente de las pinturas en su sede.<\/p>\n

3- El Museo del Prado desea hacer constar que en ning\u00fan momento ha dejado de respetar la legalidad ni ha mostrado inter\u00e9s en alimentar una pol\u00e9mica p\u00fablica con otra instituci\u00f3n del Estado, y solo le queda agradecer las inequ\u00edvocas manifestaciones realizadas por la Vicepresidenta del Gobierno, el Ministro de Educaci\u00f3n, Cultura y Deporte y el Secretario de Estado de Cultura\u201d.<\/p>\n

Por su parte, un alto cargo del Ministerio de la Presidencia \u2014del que depende directamente Patrimonio Nacional\u2014 dijo a EL PA\u00cdS: \u201cLa titularidad de las pinturas corresponde a Patrimonio… pero el \u00fanico lugar id\u00f3neo para la contemplaci\u00f3n p\u00fablica de esas obras maestras es el Museo del Prado\u201d, informa Javier Casqueiro<\/strong>. Ya en el verano, y a preguntas de este diario, la vicepresidente del Gobierno, Soraya S\u00e1enz de Santamar\u00eda, declar\u00f3 que las obras \u201cno saldr\u00edan del Prado\u201d. El Ministerio de Educaci\u00f3n, Cultura y Deporte no quiso realizar ayer ninguna manifestaci\u00f3n al respecto.<\/p>\n

Antonio L\u00f3pez (artista). \u201cSi la propiedad es de Patrimonio, me parece justo que puedan contar con las cuatro obras que reclaman. No pasa nada porque los visitantes tengamos que ir a los dos museos para verlas. El Prado tiene tanto peso y tantos tesoros que seguir\u00e1 siendo igual de importante aunque de vez en cuando no disponga de esas obras. Es un dep\u00f3sito y cuando los verdaderos propietarios reclaman lo suyo, no valen los litigios. Y esto es as\u00ed, lo diga Agamen\u00f3n o su porquero\u201d.<\/p>\n

Rafael Canogar (artista). \u201cEntiendo la reclamaci\u00f3n de Patrimonio y la soluci\u00f3n que apunta es aceptable. Las cuatro obras pueden seguir en el Prado y, de vez en cuando, exponerse en el nuevo Museo de las Colecciones Reales. Es habitual que obras esenciales formen parte de pr\u00e9stamos internacionales durante un mes o m\u00e1s y nadie protesta por eso\u201d.<\/p>\n

Josep Serra (director del Museo Nacional de Arte de Catalu\u00f1a, MNAC). \u201cCreo que el debate sobre la titularidad de las cosas le da un poco igual a la gente. Lo importante es el uso que se le d\u00e9 a esas obras y que \u00e9stas se puedan contemplar de la mejor manera posible. En este sentido, no tengo ninguna duda de que las cuatro obras deben permanecer en El Prado. El Museo del Prado es m\u00e1s que un museo nacional, es patrimonio universal porque no solo es importante para Madrid, si no para todo el mundo\u201d.<\/p>\n

Fernando de Ter\u00e1n (director de la Academia de Bellas Artes de San Fernando). \u201cDesvincular las cuatro obras maestras de Van der Weyden, El Bosco y Tintoretto de los Patinir, Mantegna, Tiziano o Rubens del Prado actuar\u00eda en detrimento de la experiencia perceptiva y cognitiva de las propias obras. El n\u00facleo fundacional del Prado son las colecciones reales, por tanto, no tiene l\u00f3gica que cuatro obras de esas mismas colecciones sean desubicadas del resto. Ning\u00fan historiador del arte, ni nacional ni internacional, puede avalar la salida del Prado de esas obras\u201d.<\/p>\n

Daniel G. And\u00fajar (artista). \u201cLos fondos de Patrimonio Nacional deben estar al servicio de los museos y no al rev\u00e9s. Entre el Prado y el Reina Sof\u00eda est\u00e1 perfectamente definido lo que debe ser un proyecto museogr\u00e1fico. Ser\u00eda absurdo alterar ese orden y m\u00e1s si se trata de crear un nuevo museo en Madrid. El centro peninsular concentra tal cantidad de infraestructuras culturales que empieza a ser escandaloso\u201d.<\/p>\n

Elena Hernando (directora de la Fundaci\u00f3n L\u00e1zaro Galdiano). \u201cEs un tema suficientemente complicado como para opinar si no se tiene un conocimiento profundo. Me falta informaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n

Secundino Hern\u00e1ndez (artista). \u201c\u00bfTiene sentido desmembrar una colecci\u00f3n para hacer otra o hacer un museo nuevo que entre en competencia con otro ya consolidado? \u00bfHay que privar al p\u00fablico del disfrute de obras que ya conviven con otras y cambiarlas de contexto? \u00bfCon qu\u00e9 fin?\u201d.<\/p>\n

F\u00e9lix de Az\u00faa (escritor y ensayista). \u201cEn cuestiones culturales con frecuencia se confunde el inter\u00e9s econ\u00f3mico con el propiamente cultural. En esta disputa, lo que en realidad debe decidirse es si hay lugar para un nuevo museo madrile\u00f1o de tipo cl\u00e1sico, con su presupuesto, sus puestos funcionariales, sus necesidades publicitarias, etc\u00e9tera. En los pa\u00edses europeos suelen unirse esfuerzos ya que los museos en general son instituciones de casi imposible financiaci\u00f3n. La cuesti\u00f3n no es a qu\u00e9 tiene derecho este museo o aquel otro, sino si hay voluntad pol\u00edtica y presupuestaria para hacer un Prado bis<\/em>. Sobre todo si es a costa de otros museos. No se trata de un asunto judicial, sino pol\u00edtico y econ\u00f3mico\u201d.<\/p>\n

Alberto Coraz\u00f3n (artista y acad\u00e9mico de Bellas Artes). \u201cUn nuevo museo no puede plantearse como un contenedor de obras de arte. Debe responder a un programa museogr\u00e1fico riguroso y expl\u00edcito, y eso es lo primero que ha de proponer el de Colecciones Reales, antes que desproveer al Prado de obras consolidadas en su identidad hist\u00f3rica y cient\u00edfica\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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