Mario Vaquerizo,su marido y representante, se aparta un par de metros y nos escucha desde el rinc\u00f3n. \u00abHoy es ella\u00bb, concede. Aunque ella ser\u00e1 quien le integre m\u00e1s de una vez en esta charla, que tiene una buena excusa. Acaba de publicarse Canciones para robots rom\u00e1nticos, el \u00faltimo disco de Fangoria.<\/p>\n
Pregunta. Lleva 39 a\u00f1os trabajando con Nacho Canut, \u00bfse da cuenta de que Nacho tiene m\u00e1s trienios que su marido?<\/p>\n
Respuesta. Pues el doble y un poco m\u00e1s; pero los dos solos cumpliremos este a\u00f1o [calcula] \u00a127!<\/p>\n
P. Y 12 discos.<\/p>\n
R. Somos dos G\u00e9minis trabajando juntos y, para nosotros, el est\u00edmulo es c\u00f3mo vamos a hacer el siguiente disco para que no sea igual que los anteriores. A ver, es f\u00e1cil. Ya tenemos una esencia. En el momento en el que cualquier canci\u00f3n la musiquemos y le pongamos mi voz, ya somos nosotros. Eso nos permite jugar con distintos colaboradores y productores para ir hacia otros lados. O sea, que este disco ni es un punto y aparte, ni un punto seguido. Es un disco de continuidad, uno m\u00e1s nuestro y punto, que es lo que quer\u00edamos.<\/p>\n
P.Dicen que es m\u00fasica electr\u00f3nica que pueden bailar tanto robots como humanos con poco ritmo. Por ejemplo el single, ‘Geometr\u00eda polisentimental’, es extraordinariamente pegadizo.<\/p>\n
R. Es un single pop en toda regla. A m\u00ed hay una cosa nuestra que me gusta, y es esa mezcla que no es la m\u00e1s f\u00e1cil. Es, como dice, una canci\u00f3n que se te pega a la primera, pero la letra no es te quiero, te amo, me dejaste ayer… No, hablamos de cuadrados, de esferas, de cilindros. Nos dijimos: \u00ab\u00bfEsta es una canci\u00f3n para que suene en la radio? \u00bfPor qu\u00e9 no?\u00bb, \u00a1Vamos a ver qu\u00e9 pasa! [risas]. Aunque eso ya casi no existe, lo que ocurre es que, en cuanto a promoci\u00f3n y a la manera de hacer las cosas, yo tengo una mentalidad muy siglo XX.<\/p>\n
P. Hac\u00eda referencia a su voz. Es un sello en este pa\u00eds.<\/p>\n
R. Es un sello de identidad, es particular, la empec\u00e9 a cuidar en 1985 porque me sali\u00f3 un n\u00f3dulo. No tengo ning\u00fan tipo de preparaci\u00f3n ni de talento natural, pero en aquel momento acud\u00ed a la foniatr\u00eda para no perderla y poder sacar un poco m\u00e1s de lo que tengo.<\/p>\n
P. \u00bfSiempre fue as\u00ed de grave?<\/p>\n
R. Eso es una elecci\u00f3n, porque desde peque\u00f1ita me gustaban mucho m\u00e1s las voces graves en mujer, ya fuera Lola Beltr\u00e1n cantando rancheras o Amanda Lear cantando disco-music. La voz grave es lo que me llamaba la atenci\u00f3n, tambi\u00e9n en los hombres. Escuchando a Leonard Cohen me derretir\u00e9 mil veces m\u00e1s que con cualquier otro que haga mil florituras. Por eso me obligu\u00e9, desde los 14 a\u00f1os, a trabajar en un espacio vocal que a lo mejor un profesor hubiera dicho que no es el m\u00edo natural. No d\u00ed nunca clases de canto y cuando tuve el n\u00f3dulo lo disolvi\u00f3 la foniatr\u00eda, que es como el culturismo de la voz.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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